音楽むすび | 制作・出演 : 春日八郎

［1］［2］の40曲は春日八郎のオリジナル・ヒット曲で、［3］〜［6］は春日節によるカヴァー曲である。昭和の戦後歌謡曲シーンではクルーナー・タイプの歌手であった彼は、今でこそ演歌風のイメージが付いているが、相当に洒落たセンスを持った歌唱を展開していた。イメージ以上に軽快な「お富さん」と「別れの一本杉」の情感との間にあるギャップと妙に乾いている情感が春日八郎だ。

演歌でもポップスでもない“歌謡曲”が主流だったころを象徴する歌手が春日八郎。美しい高音の伸び、低音の説得力の豊かさ、どれをとっても本物の歌い手だ。高度成長期目前の、日本人の意識が“東京”に一極集中する時代の心風景が見事に展開される。

全曲ステレオ録音で、春日の軽やかで高音の伸びがきれいな端正な歌唱を聴くと、つくづく歌謡曲っていいなと思う。昭和30年代の男性歌手の声は全体に高いが、もしかしたら曲の内容とは別に、このキーの高さが当時の日本を元気づけていたのかもしれない。

昭和29年3月録音の(14)から同44年2月の(1)まで全18曲、未発表テイクが並ぶ。アップ・テンポの楽曲でのノリのよさは当時としては一頭地を抜いており、昭和モダンのひとつの到達点にあったことを再確認させる。ムード歌謡の原点と言える曲もあって興味深い。

声が若いし、バックのサウンドも今から見れば実に素朴で、歌謡曲が登り調子だった時代の空気にしばし和む。林伊佐緒のハワイアン・アレンジが聴きものの(9)は飛行機での“ハワイ航路”というあたりに、彼が岡靖夫の後の世代であることを改めて思い知る。