2025年5月7日発売
徳川昭武は、欧州各国で「プリンス・トクガワ」と呼ばれ、将軍の後継者とみなされていた。昭武の別荘は松戸にあり、維新後そこで慶喜らと写真撮影や作陶などに興じた。昭武が残した写真は趣味の域を超え芸術としても出色の作品であり、どこでそのような技術を身に付けたのか謎であった。昭武は第3回のパリ万博に幕府名代として出席、パリ滞在中に写真師ジャックと知り合う。ジャックは写真の黎明期に遭遇し、一生の仕事にするとともに当時勃興していた印象派の画家達や作家、知識人との付き合いもあった。彼らは当時の最新技術であった写真に並々ならぬ関心を持っていた。そんな彼らと接するうちにジャックは写真撮影の革新を考える。しかし、普仏戦争を境に、世の中は大きく変わってゆく。セザンヌは展覧会に「首吊りの家」を出展。ジャックはそれを見て、写真と絵画の違い、類似点などを考えながら写真芸術の本質を極め始める。20世紀になって彼は日本に渡り、昭武が撮影した写真に遭遇する。それは当時の松戸の風景などを撮影し、現像したものだった。そこには、自らの幕府が作り上げた国家に対する愛着か、昭武が目撃した西洋文化習得に邁進していく新政府に感じるものがあったのだろうか。本書は、19世紀半ば以降のフランスを舞台に、実在の画家や小説家、そして写真家が登場する。徳川昭武とジャックが狂言回し的な役割を果たし、当時の芸術家達の状況や芸術論、思想が描かれる。 一九○五（明治三十八）年四月 上野駅/一八八七年 エジプト アレキサンドリア/一八六五年 パリ 木曜会/一八六七年六月 パリ・出会い/一八六七年夏 パリ カフェ・ゲルボア/一八六七年夏 パリ・キャプシーヌ街 ナダール写真館/一八六七年秋 パリ カフェ・ゲルボア/一八六八年冬 パリ郊外/一八六八年 パリ カフェ・ゲルボア/一八七二年 パリ カフェ ヌーベル・アテーヌ/一八七四年四月 パリ、ナダール写真館 印象派第一回展/一八七七年四月 パリ・ル・ベティエ通り、第三回印象派展会場/一八七九年 パリ北郊 イル・ド・フランス/一八八○年夏 エジプト アレキサンドリア/一八八一年五月 マルセイユ旧港/一八八六年春 パリ ラフィット通り一番地/一八八八年 プロバンス アルル/一八九○年八月 プロバンス、サント・ヴィクトワール山/一八九二年 パリ/一八九五年十一月 パリ/一八九八年 パリ郊外/一九〇二年 南フランス/一九〇四年（明治三十七年） 極東へ
井戸で発見された溺死体のお腹から取り出された胎児。彼には大地の「水脈を聴く」能力が宿っていた──。 ひどい頭痛に悩まされるマリアムは井戸の深淵からの「おいで、おいで」という囁きに導かれ、ついには溺死体として発見される。しかし、その体には胎児が宿っていた。無事（サーレム）に救われたことでサーレムと名付けられた息子は、耳を澄ませると地中を流れる水の音が聴こえるようになる。その噂はあっという間に広がり、避けられ孤立するようになるが、水源を探し当て村を襲った干ばつから救うことで必要とされるようになる。その評判は遠方まで轟き、15歳の少年は「水追い師」として各地で引く手あまたになるのだが──。 アラビア半島に位置し、雨のほとんど降らない小国オマーン。地下水路（ファラジュ）による独自の灌漑システムは、峻険な岩山や荒涼とした砂漠の地を潤してきた。『バグダードのフランケンシュタイン』などが過去に受賞したアラビア語圏最高の文学賞「アラブ小説国際賞」に輝く、水をめぐる傑作長編。 「気候変動や水資源の枯渇が世界的な課題となっている今日、この小説が描く「水に囚われる人間の姿」は、過去の物語ではなく、今まさに現代社会が直面する現実の縮図として読み解くことができる」（本書解説より）
