音楽むすび | 1993年4月21日発売

今井信子のヴィオラは丁寧で繊細なのがいい。技巧的に難しいヒンデミットの無伴奏ソナタを弾きとばさないで、一音一音、噛み締めるように弾いているので、テクニックの困難さを感じさせず、音楽が自然で美しい。彼女の堅実な演奏には好感がもてる。

沖縄音楽の集大成としては、1965年に日本コロムビアが刊行した「沖縄音楽総撹」(LP16枚組)が、約1000曲を集録した金字塔として存在した。今回の上下各2枚のCD4枚は、本土復帰20周年を記念して、それを抜粋・復刻した貴重な資料。上巻は宮廷音楽と沖縄本島。

上巻につづく下巻は宮古・八重山諸島編である。上巻ともに、1954年の録音だけに、復帰後の地域社会の変動のなかで、すでに消滅ないし改編されているものも多く、沖縄音楽の再発見ともなる。今回新たに加えられた大城学の歌詞・解説が大変に優れている。

松山千春で一番印象に残っていることは、倉本聰の手によるドキュメント番組『青春』(と言ったと思う)のバック・ミュージックである。北海道のテレビ局が制作したこの番組、受験か就職かで揺れ動く高校3年生の男女を四季折々の風景を織りまぜて出会いから別れまで一年がかりで撮影されたものだ。全篇にアコースティック・ギターをフィーチャーした千春の歌声が流れ、それが青春をテーマにしたこの番組を一層盛り上げていた。今、改めてこうして聴くと、千春の曲には時代を超えた歌の力があることを強く感じる。何気ない日常の出来事をテーマにした千春の曲には生きるってこういうことなんだなと感じさせるものがあると思う。